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Heiner Müller (1929 - 1995) war ein deutscher (ehemals ostdeutscher) Dramatiker, Dichter, Schriftsteller, Essayist und Theaterregisseur. Seine "rätselhaften, fragmentarischen Stücke" sind ein wesentlicher Beitrag zum postmodernen Drama und Theater.

Biographie

Müller wurde in Eppendorf, Sachsen, geboren. Er trat 1946 der Sozialdemokratischen Partei Deutschlands bei, die im Zuge der Zwangsfusion von KPD und SPD in der Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands (SED) aufgegangen ist. Er wurde bald wegen mangelnden Enthusiasmus und nicht gezahlter Beiträge ausgeschlossen. 1954 wurde er Mitglied im Deutschen Schriftstellerverband. Müller wurde zu einem der bedeutendsten Dramatiker der DDR und erhielt 1959 den Heinrich-Mann-Preis und 1990 den Kleist-Preis.

Sein Verhältnis zum DDR-Staat begann sich jedoch mit seinem Drama "Die Umsiedlerin" zu verschlechtern, das 1961 nach nur einer Aufführung zensiert wurde. Müller wurde noch im selben Jahr aus dem Schriftstellerverband ausgeschlossen. Auch in den folgenden Jahren blieb die DDR-Regierung Müller gegenüber misstrauisch, verhinderte 1965 die Uraufführung von "Der Bau" und zensierte Anfang der 1970er Jahre sein Stück "Mauser". Doch trotz dieser Widrigkeiten begann Müllers Werk in dieser Zeit sowohl in Westdeutschland als auch international an Popularität zu gewinnen.
Viele seiner bekanntesten Stücke aus dieser Zeit wurden im Westen uraufgeführt, so auch Germania Tod in Berlin, das 1978 an den Münchner Kammerspielen uraufgeführt wurde. Heiner Müller selbst inszenierte 1982 in Bochum "Der Auftrag". In Paris inszenierte Jean Jourdheuil die Uraufführung von "Die Hamletmaschine" im Jahr 1979. Englische Übersetzungen, zunächst von Helen Fehervary und Marc Silberman, dann von Carl Weber, machten Müller Mitte und Ende der 1970er Jahre in der englischsprachigen Welt bekannt; Müllers umstrittenes Stück "Mauser" wurde 1975 in Austin, Texas, uraufgeführt.

Am 17. November 1976 unterzeichnete Müller zusammen mit elf anderen Schriftstellern und Künstlern die Petition gegen die Ausbürgerung von Wolf Biermann. Wie einige andere der Unterzeichner zog Müller seine Unterschrift am 25. November zurück, laut Biermann unter der Bedingung, dass die Stasi sie geheim halten würde.

Durch seine wachsende weltweite Bekanntheit konnte Müller die Akzeptanz in der DDR zurückgewinnen. Er wurde 1984 in die Akademie der Künste der DDR in Berlin aufgenommen - nur zwei Jahre bevor er Mitglied der parallelen West-Berliner Akademie wurde. Trotz früherer Ehrungen wurde Müller erst 1988, kurz vor dem Ende der DDR, wieder in den DDR-Schriftstellerverband aufgenommen. Nach dem Fall der Mauer wurde Müller von 1990 bis zur Fusion mit der West-Akademie 1993 letzter Präsident der Akademie der Künste der DDR.

1993 wurde behauptet, Müller habe von 1979 bis 1990 als inoffizieller Mitarbeiter (Informant) unter dem Decknamen "Heiner" für die ostdeutsche Stasi gearbeitet. Müller, der zu dieser Zeit weder Mitglied der Kommunistischen Partei der DDR noch des Deutschen Schriftstellerverbandes der DDR war, räumte ein, dass er Kontakt zu Stasi-Offiziellen hatte, lieferte aber nie Material.

1992 wurde er als eines von fünf Mitgliedern neben Peter Zadek, Peter Palitzsch, Fritz Marquardt und Matthias Langhoff in die Direktion des Berliner Ensembles, Brechts ehemaligem Ensemble am Theater am Schiffbauerdamm, berufen. 1995, kurz vor seinem Tod, wurde Müller zum alleinigen Intendanten des Theaters ernannt.

Rezeption

Mehr als ein Jahrzehnt nach seinem Tod hat Müller immer noch einen enormen Einfluss auf das europäische Stückeschreiben, die Dramaturgie und die Aufführung. 1998 widmete die Zeitschrift "New German Critique" seinem Werk eine Sonderausgabe. Er ist der einzige Dramatiker, dem diese Ehre zuteil wurde. 2009 veröffentlichte einer der führenden intellektuellen Verlage Europas, Suhrkamp, die letzten drei Bände einer zwölfbändigen Ausgabe von Müllers gesammelten Werken.

Müller hat auch den Weg für eine neue Generation von Regisseuren, Dramatikern und Dramaturgen geebnet, die sich als "Sampler" verstehen: Müller übernahm Brechts Begriff der Kopien, also der Praxis, Texte anderer als Material zu betrachten, das es zu verwenden, nachzuahmen und umzuschreiben gilt. In Bezug auf Brechts eigenes Werk sagte Müller: "Brecht zu benutzen, ohne ihn zu kritisieren, ist Verrat." Für Müller war das Werk anderer Schriftsteller und Künstler kein Privateigentum, sondern sollte als Rohmaterial für seine eigene Arbeit verwendet werden. So markiert Müllers Theaterarbeit den Beginn einer Tradition dichter poetischer Dramaturgie, die eher auf der Logik der Assoziation als der linearen "dramatischen" Erzählung beruht.

Jonathan Kalb, Theaterkritiker der New York Times, beschreibt Müllers Vermächtnis an das Theater als Ersetzung der "geschlossenen" didaktischen Form der Brechtschen Parabel durch "offene" dramatische Formen, die mehrere Bedeutungen anbieten und, in Hans-Thies Lehmanns Worten, auf einer surrealen "Montagedramaturgie ... in der die Realitätsebene von Figuren und Ereignissen unscharf zwischen Leben und Traum schwankt und die Bühne zu einer Brutstätte von Geistern und Zitaten außerhalb jeder homogenen Vorstellung von Raum und Zeit wird." Tony Kushner erklärte in Bezug auf Müller: "Schreib in die Leere, lerne, die Isolation zu umarmen, in der wir ungestört unseren schrecklichen, aber alles entscheidenden Dialog mit den Toten beginnen können. Vergiss die Liebe und wende dein Gesicht der Geschichte zu." Bei Müller ist das Theater ein Forum zur Auseinandersetzung mit der Geschichte, es ist "ein Dialog mit den Toten".

Werke

Wenn im Folgenden zwei Datümer angegeben werden, gibt das erste das Datum die Komposition an, das zweite das Datum der ersten Theateraufführung.

 

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